Nhận định, soi kèo Kaya FC vs Eastern Sports Club, 19h00 ngày 24/10: Đi tìm niềm vui

Ông Tin Yongkhat và bà Yai Wichian đều từng trải qua một cuộc hôn nhân. Họ sống độc thân và làm bạn với nhau được hơn 30 năm. Bà Yai Wichian quyết định lấy ông Yongkhat bởi với bà, ông là người hiền lành, nhân hậu, không uống rượu, không hút thuốc. Việc lấy chồng ở tuổi 68 khiến bà vừa tủi vừa mừng.

Đối với ông Tin Yongkhat, việc kết hôn với bà Yai Wichian là một sự kiện vô cùng ý nghĩa. Ông có 3 người con với người vợ trước nhưng vợ ông không may bị bệnh rồi qua đời. Các con ông đã lập gia đình và có cuộc sống riêng. Việc gặp được bà Yai Wichian chính là gặp được người để ông có thể bầu bạn những năm tháng tuổi già. 

Để thể hiện tấm lòng của mình với cô dâu, ông Tin Yongkhat đem 20.000 Bath (gần 13 triệu đồng) sang hỏi cưới một cách đàng hoàng. 

Ông Praphot Sotok, trưởng làng cho biết, ông Tin Yongkhat và bà Yai Wichian là cặp đôi lớn tuổi đầu tiên của làng kết hôn với nhau.

"Trước đây khi nghe ông Tin Yongkhat nói muốn lấy vợ, tôi còn tưởng ông ấy nói đùa. Hôm nay đám cưới được tổ chức trong làng và có nhiều người đến chúc phúc, tôi cảm thấy rất ngạc nhiên và vui mừng cho họ", vị trưởng làng nói.

Theo Sanook

Bố chồng đến sống chung, cả nhà tôi khốn khổ

Trong phóng sự của VTV, có độc giả phản ánh: “80% nội dung câu chuyện vẫn là sex thôi, hầu hết nhân vật nữ luôn luôn trong tình cảnh bị cưỡng hiếp nhưng họ vẫn chấp nhận và độc giả cũng chấp nhận chuyện đấy”.  

Nhà thơ Hữu Việt – Trưởng ban Văn học trẻ, Hội Nhà văn Việt Nam cho biết: “Hiện nay chưa có bất cứ quy định quản lý nào đối với tác phẩm văn học nghệ thuật ở trên mạng và chúng ta vẫn phải tuân thủ theo những quy định của Bộ TT&TT về xuất bản, đưa tác phẩm lên mạng và ứng xử với tác phẩm trên mạng”.

PGS.TS Trần Khánh Thành, Phó chủ tịch chuyên trách Hội đồng Lý luận, Phê bình văn học nghệ thuật Trung ương nhận định rằng, tình trạng “vàng-thau” lẫn lộn trong văn học mạng là chuyện thường gặp vì đây là tác phẩm không qua kiểm duyệt. Không ít tác phẩm mang nội dung không lành mạnh, mang tính giải trí nhiều hơn.

Phóng sự của VTV nhấn mạnh, trong khi các tác phẩm văn học được in ấn, phát hành phải qua quy trình biên tập, kiểm duyệt của các nhà xuất bản và được hậu kiểm bởi các cơ quan chức năng thì những tác phẩm viết mạng đến với độc giả chỉ sau cú click chuột, thông qua trang cá nhân trên mạng xã hội của tác giả, các hội nhóm, diễn đàn, các trang web, nền tảng đọc truyện.

Theo ông Đinh Quang Hoàng - Giám đốc Công ty cổ phần sách điện tử Waka, đa số các trang văn học mạng chỉ cần lượt traffic (lượt truy cập) nên họ bất chấp đăng tải các nội dung nhạy cảm. Khi càng có nhiều người truy cập, chủ trang web càng có thu nhập từ quảng cáo. 

Làm gì để quản lý văn học mạng?

VTV đặt vấn đề, việc quản lý các tác phẩm viết mạng trên nền tảng xuyên biên giới là điều không dễ nhưng một bài toán khó hơn là làm sao vừa kiểm soát, định hướng được tư tưởng, nội dung tác phẩm vừa bảo vệ quyền tự do cho những người sáng tạo chân chính và bảo đảm quyền hưởng thụ văn hóa lành mạnh của cộng đồng.

Ông Nguyễn Nguyên, Cục trưởng Cục Xuất bản, In và phát hành, Bộ TT&TT nêu thực trạng, hầu hết các nền tảng đó đặt máy chủ ở nước ngoài, là các nền tảng xuyên biên giới, đó cũng là thách thức của quản lý nhà nước. 

“Chúng tôi thực hiện đồng bộ nhiều giải pháp, vừa phát triển và có thể nói là vừa xây vừa chống. Đối với phát triển, chúng tôi tập trung cao độ vào thực hiện chuyển đổi số, đẩy nhanh xuất bản điện tử cũng như mở ra một số thị trường sách mới: sách nói, sách tinh gọn… Thứ hai là tập trung vào những giải pháp kỹ thuật, ở đây là có những vấn đề thuộc về các nền tảng xuyên biên giới. Lãnh đạo Bộ đã chỉ đạo để các bộ phận chức năng phối hợp với nhau để xử lý các vấn đề kỹ thuật”, ông Nguyễn Nguyên nói.

Thực tế, văn học mạng không phải là sản phẩm thứ cấp của văn học, nó có những đặc thù riêng mà văn học truyền thống không thể có được. Nhiều cây bút trẻ bước ra từ văn học mạng đã khẳng định được vị trí của mình nhờ nền tảng ban đầu này.

Cuối phóng sự, VTV giới thiệu một số tác giả bước ra từ văn học mạng và đã có thành công nhất định khi dung hòa được hai yếu tố: vừa sống được trên mạng vừa có thể xuất hiện trên kệ sách của độc giả. Quan trọng nhất vẫn là chất lượng tác phẩm.

Mặt khác, có một yêu cầu cấp bách là hình thành cộng đồng văn học mạng lành mạnh chúng ta sẽ có thị trường đích thực và khi đó sẽ định hướng được bạn đọc.

Thiên Di

Trở lại tuần đầu tháng 7, hơn 3 tuần trước sự kiện BlackPink biểu diễn tại Việt Nam, cộng đồng fan của nhóm nhạc dậy sóng với việc “xếp hàng online” đặt vé, chỉ vào chậm vài phút đã thấy đứng sau hàng trăm nghìn người.

Trong thời gian ngắn, vé của đêm diễn hầu như được bán sạch. Các fan chậm chân buộc phải tìm đến những người chuyên săn vé để mua đi bán lại với mức giá cao hơn nhiều.

Thực tế này không chỉ xảy ra ở Việt Nam. Trước khi concert của Taylor Swift được tổ chức tại sân vận động SoFi ở Inglewood (California, Mỹ) vào đầu tháng 8 tới đây, vé các đêm diễn cũng trong tình trạng cháy hàng. Mức giá vé gốc từ 49 USD-449 USD đội lên tối đa 11.000 USD (hơn 260 triệu đồng) trên StubHub, một trang web dành cho những người mua đi bán lại vé.

Theo LA Times, tình trạng vé của các sự kiện âm nhạc ngày càng đắt đỏ, khó mua trực tiếp đã diễn ra phổ biến với những lý do khác nhau.

Vì sao giá vé ngày càng đắt?

Có 5 yếu tố chính ảnh hưởng đến giá vé cho buổi concert được nhiều người chờ đợi, bao gồm nghệ sĩ biểu diễn, đơn vị tổ chức sự kiện, địa điểm tổ chức, công ty bán vé và… phe vé. Mỗi mắt xích trong chuỗi này đều tác động một phần đến chi phí trước khi vé đến tay khán giả.

Đơn vị tổ chức sự kiện kết nối nghệ sĩ và địa điểm, chính thức đặt giá vé, quảng bá các buổi diễn và chịu thiệt hại nếu concert không bán đủ vé trả cho nghệ sĩ - những chi phí đó đều tính vào giá vé.

Nghệ sĩ nổi danh như Taylor Swift có thể quyết định giá vé và chọn nơi diễn. Trong khi đó, những ca sĩ ít tên tuổi hơn thường phải để công ty tổ chức sự kiện lựa chọn. Theo Bob Lefsetz, một nhà phân tích ngành âm nhạc, các nghệ sĩ cũng có quyền kiểm soát phí bán vé và cách thức mua đi bán lại nếu bên bán có thêm nền tảng đó.

Các địa điểm được trả tiền theo thỏa thuận với nhà tổ chức sự kiện. Họ có thể tính phí dịch vụ, đẩy giá vé lên cao. Ngoài ra, các địa điểm còn giữ lại một số vé ưu tiên đặc biệt dành cho chủ sở hữu hoặc khách hàng thân thiết.

Công ty bán vé bổ sung nhiều khoản, có thể biến chỗ ngồi 20 USD thành 35 USD với một số cách khác nhau, gồm phí dịch vụ, xử lý đơn hàng, giao vé, phí địa điểm.

Những show diễn toàn cầu thường bán vé thông qua Ticketmaster, một nền tảng đa quốc gia, chiếm thị phần áp đảo, có công nghệ vận hành tiên tiến nhưng đồng thời cũng tính thêm các khoản phụ thu đắt đỏ vào giá vé.

Cuối cùng, nhưng có thể là yếu tố khiến giá vé tăng gấp nhiều lần, đó là những người mua đi bán lại. StubHub và SeatGeek tạo ra thị trường phụ dành cho “phe vé” hoặc khách đã mua nhưng không xem, có nhu cầu chuyển nhượng.

Đây là nơi giá vé không có sự kiểm soát, lên xuống thất thường, có thể đẩy mức đắt nhất cho một chỗ ngồi ở đêm diễn của Taylor Swift từ 449 USD lên 11.000 USD, gấp hơn 20 lần.

Song song đó, Giáo sư Eric Budish của Đại học Chicago, một nhà kinh tế học nghiên cứu về bán vé ở Mỹ, phát hiện các nền tảng môi giới tính phí 30% đến 40% giá trị vé mua đi bán lại.

“Nếu một vé của Taylor Swift được rao bán lại 2.000 USD, trang web môi giới có thể kiếm 30% số tiền đó (600 USD). Nữ ca sĩ bán vé giá 300 USD. Vì vậy, thị trường phe vé đang kiếm được nhiều hơn Taylor Swift và cuối cùng nhà môi giới kiếm được nhiều hơn cả hai”, Budish cho biết.

Các lựa chọn bán vé trong tương lai

Theo quan điểm của Giáo sư Eric Budish, ngành công nghiệp giải trí đứng trước 3 lựa chọn trong việc phát hành vé.

Trước tiên, tiếp tục cách bán như hiện tại và mặc cho thị trường mua đi bán lại tự vận hành. Giá vé gốc do đơn vị tổ chức sự kiện đặt ra. Bất chấp nỗ lực để bán cho người hâm mộ, nhiều vé vẫn bị thu gom hết trong vài giây, sau đó bán lại trên chợ đen. Hiện nay, khán giả khó biết được bao nhiêu chỗ ngồi thực sự còn trống trong các đợt bán chính thức. Nhiều chỗ được dành sẵn cho VIP hoặc các chương trình đặc biệt khác.

Lựa chọn tiếp theo là đặt ra mức giá “bù trừ thị trường”, tức là đủ cao để giới phe vé không thể tăng thêm nhưng đủ thấp cho phù hợp với số đông khán giả.

Giá bù trừ có thể lên đến hàng nghìn USD cho những chỗ ngồi hàng đầu xem một buổi biểu diễn của nghệ sĩ tên tuổi. Song giá này phụ thuộc vào một số yếu tố như sự đồng ý của nghệ sĩ, địa điểm biểu diễn và số lượng chỗ ngồi tại sân khấu.

Ticketmaster bắt đầu thử nghiệm đặt giá bù trừ thị trường thông qua chương trình "vé bạch kim". Trong đó, họ bán riêng những vị trí được khán giả yêu thích nhất. Giá vé bạch kim được xác định bởi nhu cầu, sẽ tăng khi nguồn cung giảm xuống, "tương tự như cách bán vé máy bay và phòng khách sạn".

Lựa chọn cuối cùng là hạn chế hoặc chấm dứt bán lại vé. Bao gồm không cho phép chuyển nhượng vé, buộc bán lại bằng với giá mua ban đầu, chỉ được giao dịch trên nền tảng bán lại của đơn vị bán vé chính thức và sử dụng công nghệ nhằm xác định người hâm mộ thực sự.

The Cuređã sử dụng tất cả cách này trong tour diễn gần đây. Ca sĩ chính Robert Smith ủng hộ khán giả đến mức thuyết phục Ticketmasterhoàn lại một số khoản phí quá cao trên vé.

BlackPink trình diễn ‘Pretty Savage’ tại Coachella 2023  

Vé của 2 đêm diễn Born Pink tại Hà Nội vào 29 và 30/7 được bán trực tuyến thông qua nền tảng Ticket Box, một đơn vị phân phối vé của các chương trình, sự kiện, thể thao và phim ảnh có tiếng ở Việt Nam. Trang web của đơn vị này chính thức mở từ 12 giờ đêm ngày 7/7 nhưng liên tục gặp lỗi khiến fan rất khó truy cập. Lượng tài khoản “xếp hàng” có lúc lên đến hàng trăm nghìn. Sau đó, toàn bộ vé của show nhanh chóng hết sạch.

Tuy nhiên, rất đông khán giả hâm mộ nhóm nhạc Hàn Quốc không mua được vé chính thức từ đơn vị phân phối. Trong khi đó, trên các hội, nhóm mạng xã hội, xuất hiện nhiều bài viết rao bán lại vé xem concert BlackPink với giá cao gấp nhiều lần. Thậm chí, xuất hiện trò lừa đảo xung quanh việc mua đi bán lại này.